2025年腊月廿七,中国国家话剧院著名新锐导演丁一滕身背行囊由京南下,风尘仆仆抵达南京Club Med白日方舟·南京仙林度假村。一个月前,丁一滕戏剧工作室刚刚在此落户扎根。
通常来讲,中国人每逢过年,无论身在何方,都想着与家人温情相伴,那是最浓的年味。但丁一滕真实的生活并没有按照这个标签运转,而是选择到工作室过年,执导大年初四推出的年度舞台剧《大师和玛格丽特》。

《大师和玛格丽特》剧照
丁一滕说:“新年的钟声敲响后,我们为观众酝酿一场别样的相遇:一起推开那扇通往‘第五维空间’的大门,这里不见喧嚣的烟火,却有比烟火更绚烂的镜头;这里虽不是传统意义上的团圆,却有比团聚更直抵灵魂的故事。”
在那个夜晚,丁一滕导演邀观众人局,一起寻找“大师和玛格丽特”,过一个有戏的春节。
沉浸式戏剧,观众仿佛也在故事里
舞台剧《大师和玛格丽特》,是根据俄罗斯白银时代作家布尔加科夫创作的同名小说改编的戏剧作品。
大年初四晚,《大师和玛格丽特》走来。全剧围绕作家“大师”与恋人玛格丽特展开,描写其在高压环境中借助魔鬼沃兰德的力量对抗现实困境的过程。作品通过三个时空世界构建叙事结构:历史时空再现圣经中耶稣与彼拉多的审判场景;神话时空描绘魔鬼沃兰德及其随从的超现实活动;现实时空聚焦大师、玛格丽特与莫斯科市民的日常生活。
演出中,玛格丽特的放飞自我,在丁一滕的剧场美学中,化为一声真实的、颤抖的、从舞台深处传来的宣告。
观众看见了翻飞的裙摆,听见呼吸与华尔兹舞曲的交织。那一刻,飞升的不只是剧中人,还有台下每一个渴望冲破束缚的灵魂。
春节的戏剧,文学之都的“苏”式年味
作为世界文学之都,戏剧从未缺席。不过,春节的全明星戏剧演出并不多见,因而舞台剧《大师和玛格丽特》的出现,好似一道充满“苏”式年味的盛宴,秀色可餐,弥足珍贵。
丁一滕的艺术履历上,有亚洲新生代最具实力戏剧导演、丹麦欧丁剧团唯一中国特聘演员等引人关注的头衔。美国国际艺术杂志Scene4 撰文评价其为“一代人中的闪耀之星”、俄罗斯国家戏剧最高奖“金面具”提名导演。他的代表作有《看不见的客人》《我不是潘金莲》《一日三秋》等。
在《大师和玛格丽特》中亮相的冯田、黄易子等演员,大部分是与丁一滕长期合作的人,他们彼此相知,心心相印,合作起来得心应手。
这些有理想更有梦想的年轻人,不仅仅是在演出,更是与角色们在灯光下的真实共振。
伴随春节的戏剧,仙林度假村设计的优雅过年,还包括“非遗手工作坊、宝藏猎人游戏、糖果乐园竞跑、书写拓印迎福、小朋友舞台秀、梦幻马戏秀场、草坪上骑大马、泳池碧波为裳、空中飞人挑战、攀岩射箭比试”等丰富多彩的亲子活动。
可以毫不夸张地讲,动画片里的冒险,在这里都能实现。

三岁娃若鑫马年骑马
如果说,《大师和玛格丽特》里无私的爱和坚定的信念,穿越了现实的桎梏,达到了灵魂的高度的话,那么,与剧作呼应的年味,是看得见的传统和摸得到的人情。
度假村戏剧,文旅活动的延伸消费
仙林度假村引入丁一滕戏剧工作室,营造“度假村戏剧”品牌,可不仅仅是给游玩攻略里添一个项目那么简单,而是着眼于让戏剧成为旅游业的一个抓手,让戏剧文化“点亮”文旅新图景。
放眼全国,乌镇戏剧节、北京“大戏看北京”等品牌尽人皆知;在南京,每年有“南京戏剧节”“南京新剧荟”等有温度的展演季。而“度假村戏剧”追求的是沉浸式“共演”场景,“我在现场”的氛围被无限放大,让每个观众都能在其中找到属于自己的角色与情感共鸣。
从演出效果看,在这种沉浸式、互动性的“共演”体验中,观众从“旁观者”转化为“参与者”,构成了“度假村戏剧”释放的“戏剧+”模式。从某种意义上讲,这种“戏剧+”模式是在积极探索城市文化新形态,成为文旅消费持续增长的新引擎。
仙林度假村总经理林轶讲到了一个理念,他说:“每一代人中都有‘文艺青年’,他们成家前热衷于观影观剧,文化生活相对丰富。可一旦结婚并且有了孩子后,忙碌的工作、疲惫的生活,让他们渐渐止步于文化消费。我们的工作就是化解这一类人群的困境,促使他们重新回到有艺术旋律的生活中来。比如在度假村,他们可以把孩子交给我们托管,安安心心去看剧;我们会给孩子安排适合他们的文化活动,互不干扰。从实践来看,这种互动效果很好,大受欢迎。这就是促使我们用心打造戏剧等艺术形式的信心所在。”

演出现场 摄影 范素丽
丙午马年春节假期,舞台剧《大师和玛格丽特》让消费者看到了它独一无二的情绪价值。原本处在紧绷的生活状态,感觉空气里似乎都是紧张的味道的人,在戏剧的引导下,身心得以松弛。这种经历也为自己打开了新世界的大门,获得了前所未有的人生体验。
南京大学社会学系陆远教授就此话题接受采访时认为,当下人们追求更好的生活,不是一种简单的有意思或没意思,而是需要一种身心的自由。我们生活在今天这个社会,要学会从容接纳你所面对的一切,要坚信生机由内而生,就能打开更丰富的生命维度。(文 梁平)
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